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ただし、残されているペルシャ語写本には トゥーラン の国名はあるもののトゥーランドットの人名はなく、フランス人の研究者オバニアク Robert Aubaniac は、この「トゥーランドット」という名はペティが出版する際に名づけたのかもしれないとしている。このペティの手になる「カラフ王子と中国の王女の物語」を換骨奪胎して生まれたのがゴッツィ版「トゥーランドット」であり、この作品はさらに シラー によってドイツ語に翻案されている( 1801年 )。なお、プッチーニのオペラはゴッツィ版が元であり、ウェーバーのオペラはシラー版を元にしているとされている。. このトゥーランドット物語は、 オペラ だけでも少なくとも12人の作曲家の作品が存在することが確認されているが、今日では以下のものが有名である。.

はじめ有力な候補だったのが、 シェイクスピア の『 じゃじゃ馬ならし 』( The Taming of the Shrew )を下敷きに、 ジョヴァッキーノ・フォルツァーノ が書いた『スライ』( Sly, ovvero La leggenda del dormiente risvegliato )であった。プッチーニは実際、 ロンドン 訪問時に トーマス・ビーチャム に 長瀬から吹田 高速道路 時代の歌曲の収集を依頼したりもしているのだが、結局のところ同作のオペラ化は放棄される(この後『スライ』は舞台劇としてイタリアおよびイギリスで成功を収め、 ヴォルフ=フェラーリ によってオペラ化、 1927年 に初演された)。. ゴッツィの『トゥーランドット』は、プッチーニが題材検討しているこの頃までに少なくとも11人の作曲家によってオペラ化されていた。その全てをプッチーニが熟知していたとする証拠はないが、 アントニオ・バッジーニ と フェルッチョ・ブゾーニ によるそれは、プッチーニは実際に聴いたことはなくともその存在を知っていたと考えるのが自然であろう。バッジーニは ミラノ音楽院 におけるプッチーニの指導教官の一人であった。またブゾーニのそれはわずか3年前、 1917年 に チューリッヒ で(オペラとして)初演されたばかりだったし、プッチーニは同時代の他の作曲家の作品には、ジャンルを問わず常に深い関心を寄せていた。.

もっとも、プッチーニは他人が作曲したからといって意に介するような人物でもまたなかった。過去においても『 マノン・レスコー 』では マスネ 、『 ラ・ボエーム 』では レオンカヴァッロ という競作者の存在を十分に意識しつつ、プッチーニは彼らの作品を凌駕するに至っている。. 当時ヨーロッパ音楽界における最大の名士の1人であったプッチーニは、欧州各都市を訪問し多忙であり、台本制作チームとの交渉は遅々として進まなかったが、それでも1920年の8月頃までには、全体を3幕構成にすること等のアウトラインは固まっていた。またこの頃、冷たい女主人公トゥーランドット姫と対照的な、優しさを体現した「もう1人の、小さい女性」の役柄を創出することも決定した。これは原作に登場しない女召使・リューとして具現化する。一方で、ゴッツィの原作に登場する伝統的な仮面付の4人のコミカルなキャラクター(これは中国風というより、 コメディア・デラルテ の伝統に則った役柄)に関してはプッチーニは導入の是非を悩んだ末、宮廷の3大臣、ピン、パン、ポンとして残すことになった。プッチーニはまたこの頃、中国から帰国した外交官、ファッシーニ・カモッシ男爵の土産物に中国のメロディーを奏でるオルゴールがあることを知り、同男爵から借り受けてメロディー採集を行ったりもしている。.

オペラ完成前だが、初演のための手筈は着々と進められた。初演の舞台は ミラノ ・スカラ座、日時は1925年4月、指揮は アルトゥーロ・トスカニーニ 、舞台装置は中国滞在経験もあり東洋趣味に長けたガリレオ・キーニ等々が決定した。トスカニーニとプッチーニは 第一次世界大戦 時からの政治的対立(プッチーニは親 ドイツ 、トスカニーニは嫌独派)もあり過去数年間冷却関係だったが、この頃再び友好関係を取り戻した。後、トスカニーニに宛てて、「この作品をやる時には、完成直前に作曲家は亡くなったのだと伝えて欲しい」というような手紙を書いたという [1] 。.

しかし 1924年 の3月頃からは激しい喉の痛みと咳が彼の作業を停滞させる。同年10月には台本はほぼ最終稿の形を整え、プッチーニの作曲を待つばかりだったが、彼の病気は外科手術不能の癌であると診断される。プッチーニ夫妻にはその事実は秘され、息子トニオだけが真実を知っていた。. 彼らは最後の望みを托して、この頃最先端の癌治療法とされた ラジウム 療法(ラジウム含有の金属針を患部に挿入)を受けに ブリュッセル のレドゥー教授を訪問すべく11月4日に出発する。3時間にわたる手術は同月24日に行われ、いったんは成功かと思われたものの、突然の心臓発作によりプッチーニは11月29日息を引き取った。『トゥーランドット』は召使リューが自刃した箇所以降が未完となり、あとは23ページにわたるスケッチだけが遺された。.

プッチーニの死後、補作を巡っての混乱があった。まずトスカニーニが リッカルド・ザンドナーイ の起用を主張したが、プッチーニの版権相続者となった息子トニオはそれに難色を示した。オペラ『フランチェスカ・ダ・リミニ』( Francesca da Rimini1914年 )および『ジュリエッタとロメオ』( Giulietta e Romeo1922年 )の作曲家であり、当時プッチーニの後継第一人者を自他共に任じていたザンドナーイが、プッチーニの意図を離れたオリジナルなものを創作してしまうことへの懸念があったものとみられる。.

かわりにトニオが推したのが フランコ・アルファーノ であった。より中庸温厚な性格のアルファーノならプッチーニの構想により敬意を払ってくれるであろうとの期待、また東洋的な題材を扱ったオペラ『サクーンタラ』( Sakuntala1921年 )が成功していたことも理由であった。. プッチーニ存命中の予定よりちょうど1年後の 1926年 4月25日、ミラノ・スカラ座にてオペラ『トゥーランドット』は幕を開けた。 題名役 トゥーランドット姫には ポーランド 系 アメリカ 人の ローザ・ライサ ( 英語版 ) 、相手役カラフ王子は スペイン https://yuinichi.oshashiburidesu.pp.ua/nepyrofakef109.php ミゲル・フレータ 、召使リューには イタリア 人のマリア・ザンボーニ Maria Zamboni が配された。.

初演はイタリアにとっての国家的イヴェントと見做され、当初はオペラ愛好家でもある ベニート・ムッソリーニ 首相 も臨席する予定であったが、当時国家元首の臨席時に演奏されることとなっていた ファシスト党 党歌「 ジョヴィネッツァ ( 英語版 ) 」( Giovinezza )の開演前での演奏をトスカニーニが拒絶したことから、ムッソリーニがミラノにいたにもかかわらず出席取止めとなっている。.

日本における『トゥーランドット』初演は 1951年 6月28日から昼夜7回制により、「東京オペラ協会」の旗揚公演として 日比谷公会堂 にて行われた(日本語訳詞上演) [2] 。主なキャストは 関種子 ・大熊文子(トゥーランドット)、 木下保 ・荒木宏明(カラフ)、 加古三枝子 ・ 伊藤京子 ・福士蝶子(リュー)、管弦楽は 東京フィルハーモニー交響楽団 、指揮は東京オペラ協会の指導者、 金子登 であった。なお第3幕、3大臣がカラフを誘惑する場面で ストリッパー を登場させ話題になった、と記録にある。.

中華人民共和国 においては、オペラ『トゥーランドット』は長い間、西洋諸国による中国蔑視の象徴的作品とされ上演は果たされなかった(もっとも、他の多くのオペラも「ブルジョワ的」というレッテルを貼られていたが)。しかし改革開放政策の進展と共にタブー視は次第に薄れ、中央歌劇院 中央歌剧院 によって 1989年 に演奏会形式での中国初演、 1995年 に完全な上演が行われている [3] 。1998年9月の ズービン・メータ 指揮による公演はチャン・イーモウ( 張芸謀 )の演出で、舞台を 明 代に設定して衣装や舞台装飾もその時代に徹底して合わせた演出となった。また国際的なキャストを擁するとともに 人民解放軍 部隊をエキストラ出演させ、 紫禁城 内の特設ステージで上演された同公演は大きな話題となった(同公演は映像作品化されている)。.

そのほかにも中国では創作 京劇 でトゥーランドットに想を得たものもあり、 魏明倫 ( 中国語版 ) による《 中國公主杜蘭朵 》が著名である。この作品は、京劇の伝統と西洋音楽の融合をと調和を企図したもので、伴奏楽器にオーケストラを使用するほか、プッチーニのこの作品のなかから「誰も寝てはならぬ」( 中国語 では《今夜無人入眠》)などのメロディが採用されている。. トゥーランドットはプッチーニ最後のオペラであり、オーケストラの充実した扱いとスペクタクル的な響きが特徴的で、 ジュゼッペ・ヴェルディ のオペラ『 アイーダ 』に次いで屋外での上演が多いことで知られる。例えば有名な アレーナ・ディ・ヴェローナ 屋外歌劇場で同オペラは2005年までに100回超の公演が行われている。.

宮殿( 紫禁城 )の城壁前の広場。役人が群衆に宣言する「美しいトゥーランドット姫に求婚する男は、彼女の出題する3つの謎を解かなければならない。解けない場合その男は斬首される」今日も謎解きに失敗したペルシアの王子が、月の出とともに斬首されるべく、喝采する群衆の中を引き立てられてくる。敗戦により、国を追われて放浪中の身であるダッタン国の王子カラフは、召使いのリューに手を引かれながらさ迷う盲目の父、ダッタン国の元国王ティムールを発見し、3人は互いに再会を喜ぶ。ペルシア王子処刑の様子を見にトゥーランドット姫が広場に現れ、カラフは一目見てその美しさの虜となる。ティムール、リュー、そして宮廷の3大臣ピン、ポン、パンが思いとどまるよう説得するが、カラフはトゥーランドットの名を叫びながら銅鑼を3回打ち鳴らし、自らが新たな求婚者となることを宣言する。第1幕では、トゥーランドット姫は一切声を発さない。. 題名役のトゥーランドットには、分厚い管弦楽の響きや合唱をも圧するような超人的な高音域を長時間にわたって歌い続けることが要求され、『 ノルマ 』の題名役と並んで、 ソプラノ ・ ドランマーティコ 最大の難役の一つと考えられている。しばしばワグネリアン・ソプラノが担い、イタリアオペラのヒロインとしては珍しくドイツ人歌手の活躍が目立つキャラクターでもある。同役を歌って著名であった歌手には、1920年代の マリア・イェリッツァ 、30年代の エヴァ・ターナー ( 英語版 ) по этой ссылке ジーナ・チーニャ 、60年代の ビルギット・ニルソン 、80年代の エヴァ・マルトン ( 英語版 ) がいる。また、デビュー直後、1940年代後半の短い時期には マリア・カラス も同役で知られていた。異色の例としては同役を歌った3年後にリューを録音した カーティア・リッチャレッリ で、これはカラヤンが本来リュー向きの彼女を戦略的に同役に起用したためであった。逆に モンセラート・カバリエ はリューの5年後に同役を録音している。.

カラフ役にも、「ハイC」といわれる高音域を含めて、トゥーランドットと声量・声質の両面で渡り合うだけの力強さが求められる。リリコ・スピント・テノールが担う。同役の代表的な テノール 歌手としては、1930年代の ジャコモ・ラウリ=ヴォルピ (彼もカラフ役初演の有力候補だった)、40年代後半では マリオ・デル=モナコ 、50年代後半から60年代後半にかけての フランコ・コレッリ などが挙げられる。. これも劇的な表現力、演技力が ソプラノ ・リリコに要求され、著名なアリア2曲を含む難役である。. なお、王子カラフに献身的に尽くすも、自殺することでしかその愛を表現できなかった召使リューに、プッチーニとの不貞の嫌疑から服毒自殺(1909年)した実在の女中、ドーリア・マンフレーディの存在を重ね合わせる分析がしばしば行われる( 『西部の娘』 参照)。しかし、恋愛も報われず若くして死に至る、というソプラノ役はドーリア事件以前も『 東レ データ改ざん ネット掲示板で書き込み 』でのミミ、『 蝶々夫人 』でプッチーニが得意とした描き方であり、このリューだけがとりたてて特別なキャラクターとは言えない、との考えもある。.

テノールによって歌われる皇帝アルトゥーム役は、通常演出では舞台中央の玉座に座っているだけで、音楽的には大した歌詞もなく、ドラマ展開上も重要性には乏しい。しかしこの役はしばしば「往年の名テノール」が舞台生活の最後に演じる役として用いられる。皇帝役によってテノールの花道を飾った名歌手としては、初演時にカラフ役候補の一人だった ジョヴァンニ・マルティネッリ ( 1967年 、於 シアトル 、当時82歳)、 ジュゼッペ・ディ・ステファーノ как сообщается здесь 1992年 、於 ローマ 、当時71歳)などがいるが、最高齢は ユグ・キュエノー ( フランス語版 ) (1987年、於 メトロポリタン歌劇場 )で当時84歳の記録がある。. 宮廷の三大臣、ピン、パン、ポンは、イタリアの伝統的な コンメディア・デッラルテ のスタイルに基づいている。コンメディア・デッラルテでは、アルレッキーノ、コロンビーナ、パンタローネといった仮面を付けた固定的キャラクターが簡単な筋書きに基づいて即興的に演じるが、これを受けてピン、パン、ポンはしばしば顔を仮面や白塗りで隠して登場する。.

また、ピン、パン、ポンによる第2幕の三重唱では、バリトンが二人のテノールの上声部を歌うという変則的な扱いが見られ、第1幕でも奇妙な声を張り上げる場面がある。これらは、 宦官 を意識したものとも考えられている。. この謎は、ゴッツィの原作戯曲ではもともと「太陽」、「年」、「アドリアの獅子」であった。ゴッツィは ヴェネツィア 貴族の出身であり、アドリアの獅子はヴェネツィア共和国の紋章である。1801年に フリードリヒ・シラー がゴッツィの戯曲をドイツ語の台本に翻案した際、この謎は「年」、「眼」、「鋤」に書き換えられた。さらに、ブゾーニのオペラでは「心」、「習慣」、「芸術」とされており、プッチーニのものはこれらのいずれとも異なる。.

プッチーニがその土地土地の民謡などを巧みに引用、転用することは「 蝶々夫人 」でもおなじみだが、今作品でもその引用が行われている。今回、彼はその素材を、長年中国に領事として駐在していたファッシーニ男爵所有のオルゴールから得たといわれる。. 冒頭に挙げた ウェーバー 、 バッジーニ 、 ブゾーニ 並びに本項で詳説した プッチーニ 以外のオペラ『トゥーランドット』の作曲者は以下の通り(カッコ内は初演年)。いずれも今日顧みられることはない。. 特に日本では、 2006年トリノオリンピック で 荒川静香 が フリースケーティング で披露し、同大会日本代表選手唯一の 金メダル を獲得した事でこの曲の人気が高くなり、 着メロ ダウンロード件数もクラシックとしては、異例の1日で1万ダウンロードを超えた [8] 。また 2018年平昌オリンピック で銀メダル獲得の 宇野昌磨 も、フリーで当曲を使用していた。. トゥーランドット(530 Turandot) は、 1904年 に 火星 と 木星 の間にある 小惑星帯 で発見された 小惑星 である。オペラにちなんで命名された。.

妖精ヴィッリ 1884 - エドガール 1889 - マノン・レスコー 1893 - ラ・ボエーム 1896 - トスカ 1900 - 蝶々夫人 1904 - 西部の娘 1910 - つばめ 1917 - トゥーランドット 1926. 外套 - 修道女アンジェリカ - ジャンニ・スキッキ. 出典: フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』. 出典 は列挙するだけでなく、 脚注 などを用いて どの記述の情報源であるかを明記 してください。 記事の 信頼性向上 にご協力をお願いいたします。 ( 2011年8月 ). 典拠管理 GND : 300122543 LCCN : n2001066409 MBW : f617e5ae-572c-46a9-9902-1d53774c01aa VIAF : 179002935 WorldCat Identities (VIAF経由): 179002935.

カテゴリ : プッチーニのオペラ 未完のオペラ 20世紀のオペラ 戯曲を原作とするオペラ 絶筆作品の楽曲 1926年の音楽 中国を舞台とした作品 王子を主人公にした物語 王女を主人公にした物語 JR東日本の発車メロディ 上野駅. 隠しカテゴリ: 参照方法 GND識別子が指定されている記事 LCCN識別子が指定されている記事 MusicBrainz作品識別子が指定されている記事 VIAF識別子が指定されている記事 WorldCat-VIAF識別子が指定されている記事 ISBNマジックリンクを使用しているページ. 案内メニュー 個人用ツール ログインしていません トーク 投稿記録 だけ 行く ログイン.

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ポータル クラシック音楽. 表 話 編 歴 ジャコモ・プッチーニ のオペラ 妖精ヴィッリ 1884 - エドガール 1889 - マノン・レスコー 1893 - ラ・ボエーム 1896 - トスカ 1900 - 蝶々夫人 1904 - 西部の娘 1910 - つばめ 1917 - トゥーランドット 1926.

GND : 300122543 LCCN : n2001066409 MBW : f617e5ae-572c-46a9-9902-1d53774c01aa VIAF : 179002935 WorldCat Identities (VIAF経由): 179002935.

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